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第三十一章 说嗨了的折木

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说的基本条件,比如故事的完整性、情节的技巧、优美的文字、真挚的情感,甚至还要有深层次的意义。就像阿加莎的《东方快车谋杀案》最后波洛面临的选择一样,深远而富有意味。"

    "阿加莎在这些方面掌握的非常好,她也是我最喜欢的推理作家。"

    "可以预见,推理文学的文学性必然会进一步加强,而且还会呈现多样化的趋势。"

    折木不由地想到自己前世最畅销的推理天王,没有之一的东野圭吾。

    这位问鼎外国作家富豪榜首位的推理天王,其一生的作家之路可以说是相当坎坷的,比许多籍籍无名的小作家还要坎坷。

    东野圭吾前期的作品本格色彩十分浓郁,这些作品大多以校园为背景,娱乐性比较强,并没有太多的"意义"可言。这一时期的作品偏重逻辑推理,内容单薄,将"意外性"固定在"凶手是谁",例如《放学后》全篇以师生矛盾为主,结局却以妻子为凶手,这样的布局给人刻意、突兀之感。

    可以说,东野圭吾并不太适合创作创作纯粹的本格推理。纵观其创作生涯,这个时段的作品大多水准之作,没有多少亮点。除了处女座《放学后》的销量超过十万册外,其他的只能用惨不忍睹来形容。

    直到东野圭吾创作了小说《宿命》。这是公认的东野转型之作,标志着"东野流"的开始。

    东野圭吾没有把焦点放在谜团之上,而是注重刻画人物的性格,和在这种性格影响之下的行为。这点很明显是受到了社会派推理的影响,属于写实主义。但不同的是,东野圭吾没有让自己的作品背上松本清张式的"责任感",他的刻画某种程度上是为了销量的"洒狗血",而不是真正意义上的批判。

    但事实上证明,东野圭吾的选择是正确的,这样的转型让东野圭吾彻底跃入了畅销作家的行列。

    "等等..."

    折木突然想到,他好像找到《占星术的杀人魔法》差在哪点了。

    东野圭吾找到了推理小说中文学性与推理性的平衡点,找到了自己的路,所以他成了畅销小说的印刷机。

    而新世纪的推理小说,既继承了社会派推理清新的文风、深刻的思想和新本格推理华丽的设定,将两者有机结合。使得小说类型化痕迹非常模糊,已经很难适用某种标准。

    "好看"和"有趣"才是评价的唯一标准。

    折木非常喜欢这类推理,可以完全按照自己的理念重新构建时空维度。

    可是自己却太重视社会派、新本格的标签,完全被这些框框架架牵着鼻子走。明明自己是最讨厌这些的,可是轮到自己写时,却也总是不免犯这样的错误。

    找到小说文学性和推理性的平衡点吗...

    "百日红,我明白了,谢谢你。"折木微笑着对百日红尤佳点头道。

    "哈?"

    她做了什么?

    怎么总有种自己错过了几百集剧情的感觉?
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