静夜功课

    子夜时分，初春的夜晚静谧得犹如一池清水，蹑手蹑脚轻轻走动，沏一杯新茶，点击开张乃光这位素昧平生的老师的文章，先不看，而是停顿片刻。不整理一下思绪，读张乃光先生的文章就没有方向。或者可以预备一支秃笔，几页薄纸，随目光所及，可能有料想不到的收获，所以，必须要有这个准备。

    清冷四合，肌肤上划过一丝丝的凉意，被触动的感觉清晰而神秘。对了，还要有一包香烟，冷不防看到可以拍案的章节时，可以深深地吸一口，借以抑制激动的情绪。如我，偶尔也置一小杯酒于几，兴高采烈之时，便伏一白，然后狠狠地记住一些字句，骂他两声。这骂不是诅咒，而是惊奇他为什么这样写而不那样写，让人匪夷所思。这骂，是一种由衷的钦佩和赞美。

    窗外黑暗如墨，不知道是乌云正在浸入，还是浓夜正在漾出；室内灯光如水，电脑的声音嗡嗡嘤嘤，如一首低缓而缠绵的小夜曲。现在，可以走进先生的文章了。我步履蹒跚地挣扎着，试图通过阅读能够理解和阐释作品所表现的意义，企图接近作者的创作心态，进而窥探到张乃光散文的真正韵味。

    乃光先生的文章较多，如果仅仅就某一篇去欣赏，难免有失偏颇，管窥之见，也许就会差之千里万里；一篇篇逐章品读，就可能涂鸦成一条又长又臭的裹脚布，败了读者的胃口和兴致。何妨就整理归纳出一些先生的特点与风格，谈一点个人的看法，与各位老师朋友求教，也可供行家里手切磋，再或者可以给更多的一些学习散文写作的朋友们提供些许经验和参考。如此想着，就大胆而为了，不正确之处，巴陵先唱一个响诺，请张乃光先生和各位老师、各位朋友恕罪则个。

    还有一点需要说明的是，我尽量不引用乃光先生的原文，因为那样下来，篇幅难免依然过长。我想只要认真去读乃光先生的文章，随便打开某一篇，总能看到他或露或隐或明或暗的文章风格与特点，如果引用来说，倒成累赘。

    一、朴实无华的行文和行云流水般的语言是张乃光先生散文非常显著的一个特点。

    读张乃光先生的文章，常常可以从中看到他生活的步态和对生活的体味，而在其中，我更加注意到他的写作方法：不温不火，随心所致，漫不经心的目光所及，有板有眼的来龙去脉。这是一种写作功力的显现，以直率和坦诚为基础，所包含的内容和情感就特别丰富。在作者许多的文章里，看似在简单的不着痕迹中描述着情节和景色，但却起伏着人性的多个侧面和层次，不仅仅读山水，同时让读者觉得是在读人，读一种品质和韵味。有时候，这种感悟必须在读完全篇之后才能够一览无余地展现出来，让人突然意识到自然与人是应该和谐地存在着。

    先生的许多作品中都弥漫着一种淡淡的苦涩的人文主义雾霭，不是那么沉甸甸的让人无法负担。是的，不是让人无法负担，而是让人觉得无从负担才更加揪住人心。文字表面的失望后面是一种真诚的渴望和企盼，在默然的表情下面是坦率的激情，在生活和行程的不安和无所依傍中是对世俗的鞭笞、抗争和挑战，让读者时时可以感受到作者那颗炽热而沉重的心灵。

    二、充满智慧的思考使乃光先生的文章具有相当的意蕴魅力。

    如果思考是真诚的而不是附加在作品上的装饰品，那么思考就不仅仅具有了诗意，而且有了一种意蕴。领略这种意蕴就不能只停留在文章表面，也不可以游离于作者的意图之外。

    散文总是从“我”说起，散文所感的兴趣是与“我”有关的事件、经历、情绪、环境、感悟和体会“我”是通过散文和读者和世界产生了千丝万缕的联系，所以，散文必须融进“我”独有的体会、感悟和思索，虽然文章中表现出来的仅仅是个体的“我”但“我”却不是刻意地用我的悲哀或兴奋去打动读者，而是借以散文的“神”“韵”自然而然地感染读者。仔细揣摩张乃光先生的文章，我常常“诅咒”他的这种写作手法，有时候真的让人为之拍案，令人匪夷所思。

    先生的文章相当地道，这多半得益于他丰富的历史知识和表达功力，更多地与他敏锐的视角和热情的性格有关。鸟道雄关是一篇悲怆婉丽颇有气韵的文章。几千年来，鸟道上的习惯年复一年的继续着，而在作者笔下，包含了久远的憧憬与情趣、萌动着新鲜的不安与兴奋，又被融合在物质与精神、理性内容与现实形象的相互渗透之中，作者把鸟道作为一个生命体，一个运动着的有血有肉有思想和感情的生命来书写，就有了独特的风采和神韵，有个体的魅力和品格。通过作品，我们感受到的不只是单一的情感而是一种巨大的人文关怀，是一种亘古久远的文化精神。游苍山七龙女池是一篇游记，但又不是无缘无故地去写一景一物，从他的文章中，我们感受到一种悟性，并且使之上升到超越于现实之上的艺术境界和智慧境界。苍山七龙女池不知有多少人游玩过，但能够通过游玩，而对人世乃至大千世界沉浮生灭的一种深层感悟... -->>
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