第三章 第七部电影《芝加哥》开拍

    第三章第七部电影《芝加哥》开拍

    （求订阅，求推荐，求收藏）

    娜塔莉摇了摇头，然后对艾克说道，“你不用为我担心了，可能是我太想把这部电影拍好了，搞的自己紧张兮兮的。”说完，她的目光又看了看邻座的凯瑟琳和休杰克曼。两人正在笑着聊天呢。

    艾克看到了娜塔莉的这个细节，他想了想，然后对娜塔莉说道，“我给你讲个笑话怎么样？”

    “哦？真的？”听到艾克这么说，娜塔莉好像来了兴趣，“你会讲笑话吗？”。

    “当然了。”艾克笑了，“我在大学的时候就是讲笑话高手。”

    “那好吧，你讲，我听着。”娜塔莉说道。

    “嗯哼”艾克清了清嗓子，开始讲述笑话。“在课堂上，女教师提问：‘要么给我自由，要么让我死。’这句名言最早出自谁之口?知道的请举手。

    过了好大一会儿，才有个从日本来的新学生山本用不大熟练的英语回答：‘%%的。’‘很好，那么，‘民有、民治、民享’是谁说的。’‘1863年，亚伯拉罕.林肯说的。’完全正确，同学们，刚才回答问题的是位日本学生，可是生长在美国的同学却回答不出，多么遗憾啊!

    ‘把日本人干掉?’教室里突然发出一声怪叫。‘谁谁说的!’女教师气得满脸通红。

    山本立刻回答道：‘%%的。’这时候有人小声嘟囔道：‘这真叫人恶心……’女教师听到后更加生气‘好吧，这是谁说的？’‘1991年，乔治.布什会见日本首相时候说的。’山本回答。

    另外一个学生拍着桌子大笑：‘耶你真够劲。’

    ‘1997年，比尔.克林顿对莱温斯基说的。’山本回答道。”

    听到这里，娜塔莉笑的前仰后合，她不住的点着头，“你果然是讲笑话的高手，太有意思了。”

    “有意思吗？”。艾克见到娜塔莉开心了，接着说道，“想不想在听一个？”

    “哦上帝，当然”娜塔莉已经完全被艾克的笑话吸引了。

    “好吧。”艾克说道，“那我再给你讲一个低头想了想，抬头看了看娜塔莉期待的目光，然后说道，“一个小男孩需要100美元，于是他写了张明信片给上帝。当邮递员看到收信人为上帝时，就决定把它送去白宫。克林顿在收到这封信后非常激动，感觉很有成就感，于是指示秘书给小男孩邮去5美元。小男孩收到钱以后，就给上帝写了封感谢信——亲爱的上帝：非常感谢您给我的钱。不过我注意到出于一些理由，您给我邮来的钱不得不经过华盛顿特区，那些无赖侵吞了95美元。”

    “哈哈”娜塔莉的笑声再次响起，“哦，艾克，你是天才，你是真正的天才。”

    “会将几个笑话就成天才了，那天才也太不值钱了。”艾克耸了耸肩说道。

    娜塔莉的笑声，也吸引了凯瑟琳和休.杰克曼的注意，他们两个不时的向艾克这边看着。凯瑟琳的目光中还带着一丝羡慕的味道。

    经过3个多小时的飞行，剧组抵达了芝加哥。这一路上，娜塔莉过得很开心，之前很多的不快和紧张被艾克的笑话一扫而空了。

    《芝加哥》的很多场景的拍摄，放到了芝加哥歌剧院中。芝加哥歌剧院（lyrera－ofgo）美国的三大剧院之一,每年9月至次年1月间经常上演大型现代歌剧。

    场馆位置在美国伊利诺州的瓦克大道上，芝加哥歌剧院于1910年在伊利诺州成立，成员包括当时解散不久的纽约奥斯卡汉姆斯坦歌剧公司的原班人马，在狄佩尔的艺术指导之下，并礼聘康巴尼尼为首席指挥。

    该公司于1910年11月3日，演出《阿伊达》歌剧而宣布开幕。次晚，名歌手梅亚丽.嘉邓在《佩利亚斯与梅丽桑德》剧中演唱，数周后，她又扮演《露易丝》及《莎乐美》。

    此后20年间，梅亚丽.嘉邓小姐可说是独霸了该公司的舞台。该公司得到芝加哥各界名流的经济支持，才得以维持优良的艺术水准，而与大都会歌剧院并驾齐驱。

    1912年，当《圣母的珠宝》一剧在该院上演时，该剧作曲人沃尔夫.费拉里亲自指导演出。1922年，普罗科菲耶夫来此领导他的作品《三桔之爱》歌剧的首次公演。此外尚有不少美国歌剧在此作首次演出，诸如哈德莱的《阿索拉》于1917年演出。卡德曼的《撒伦的女巫》、卡尔.戈尔德马克的《炉边的蟋蟀》和卡塔拉尼的《洛勒莱》二剧，也是分别于1912年和1918年在此作隆重的首次演出。

    1919年，康巴尼尼去世，音乐指导兼指挥即聘请马里努齐担任。1921年，梅亚丽.嘉邓被任为艺术指导。她是第一位出任大歌剧院主管职位的女性。梅亚丽.嘉邓用钱很阔绰，在她当家期间，公司亏损100万美元。最大的赞助人哈罗德.麦科米克因此撤销支持。

    改组之后，公司更名为芝加哥市民歌剧公司。而由芝加哥工业巨子英萨尔所领导的一群工商界人士，保证每年给予50万美元的资助。这时梅亚丽.嘉邓又回复女主角的地位，公司的经理则由波拉科担任。在波拉科负责期间，公司经营良好。签约的专任歌手，除梅亚丽.嘉邓之外，还有洛特.莱曼、莱德尔、穆齐奥、拉伊莎、基卜尼斯和斯基帕等。

    1929年，新院建筑完成，当时共耗资3000万美元之多。由殷舒尔担任总裁，于1929年11月4日以《阿伊达》一剧开幕启用，坐位有3593个。如今这座位于瓦克大道巍峨的芝加哥歌剧院落成迄今已达90余年。

    提到芝加哥歌剧院，就不得不提到这个剧院非常有名的一个人——黛布拉.布朗。她生于1954年安大略湖的布朗特福，是一名运动情感的鉴赏家，也因为她独特的舞蹈指导方式而闻名世界，她的指导融合了软体艺术、体操和空中舞蹈。

    黛布拉从很小的时候开始就对杂技充满了热情。在她九岁的时候，她开始学习体操，并准备探索舞蹈中无数的创造可能。她从西安大略湖大学获得了体育学位，从纽约大学多伦多分校获得了美术学位，随后她于1978年前往温哥华，在那儿她为当地著名的舞蹈公司和加拿大体操队创作了舞台舞蹈。

    1985年，在朋友的建议下，黛布拉在太阳马戏休息间隙的时候进入了大篷，观看了接下来的演出。她完全被她所看到的迷住了，并发现太阳马戏的艺术道路和她自己的艺术道路有很多平行的共同点。接下来的一年里，她加入了这个团，担任我们重新创作了马戏的舞蹈指导，并继续指导新体验nouvelle－expérience,盛典狂欢saltimbanco,alegria,神秘mystère,神秘人quida－nouba和zumanity的舞蹈。

    黛布拉一直积极地在寻求变化和进行重新创造，在太阳马戏，她继续探索着她那力图感人的非传统型创作之途，与来自各个领域的艺术家们和团队合作。在1990年巴黎世界杂技节festival－mondial－du－cirque－de－demain上，她与一群柔术演员合作，演出了她著名的四步舞蹈，即四个人组成一种交通工具，该作品为她赢得了soviet－prerd颁发的突出成就舞蹈指导奖。她还为john－... -->>
本章未完，点击下一页继续阅读