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春节晚会

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然还获了二等奖,不知道是阿宝沾了名人的光,还是名人沾了阿宝的光?不说也罢。

    第三,春晚节目的评审水平存在一定的问题。我们一般人不知道评委由哪些人组成,他们的评价标准是什么,总让人感到评价方面似乎是有问题的,特别是对艺术的认识上是存在一定的问题。以2006年的舞蹈类节目――俏夕阳为例,该节目获头奖后,其艺术指导者和学员都感到有些惊喜和意外,甚至得出了一个令人啼笑皆非的结论:靠近群众的艺术会得到人们的认可。其实,这个结论早就并且一直是大家都认可的一个评价标准。不过,这也是个好事,至少可以让我们重新认识到艺术本来的价值所在,可以在今后使更多的节目在本质上更符合这条规律。

    第四,春晚是寓教于乐还是寓乐于教?从本质上讲,春晚是在特殊的节日里奉献给广大百姓的一道文化娱乐大餐,是让群众美美地享受一番的。然而,实际的情况却是有更多的教化因素夹杂其中,当然偶而有之也不为过,毕竟这也是对群众进行教育的一个大好时机,寓教于乐也无不可,更是文艺应承担的社会功能之一,但是过多的寓教于乐就使其走向了反面成为“寓乐于教”使春晚在本质上发生了变化。不管什么节目,一般都取材于社会重大问题,都得对正确引导群众有相当的成份在其中,教化意义大于娱乐。节目进行中间插入一些重要人物的重大活动,或某某单位的某种贺电之类,总有些凝重的感觉,相对冲淡了春晚的气氛。更要命的是不断地公布信息台号码,让大家参与互动,评选什么节目,不知这种互动是不是免费的,如果再让大家在盘点一年收成的时刻还花些银子,岂不大煞风景。

    第五,春晚的节目是第一位的,而不是显耀某类人的。人们看电视是为了看节目本身,当然电视台设置一些栏目,有一个主持人也无可厚非。但近几年,在名人获利丰厚的现实面前,主持人也在利用职务便利发扬光大自己的形象。在春晚中,人们也很容易看到这样一种现象:主持人语言啰嗦哗众取宠占时太长,主持人客串节目有演无艺。――这当是一种办节目的不良倾向,值得导演注意和主持人自律。

    第六,春晚的盘点意义应该大于展望。虽然我们非常认可“一年之计在于春”但从心理上来说,人的恋旧情结在某种程度上还是大于展望情结的,特别是壮年、中年以上等有些社会阅历的人占主体的观众,更喜欢回忆过去美好的的时光。我们在节目的设计上能不能根据人的这些个心理特点,激励人们回味过去的一年或几年里的一些幸福和愉快的记忆。譬如说,2001年元旦,在深圳世界之窗曾有一场晚会,主要是一个世纪以来曾在人们心中烙下印记的经典歌曲的集粹,每听到一支曲子,就仿佛是在体验一个时代,往往令人忆起过去那个时代发生在自己身上或身边的一些事情,产生无数的感慨——人在这个时候会与艺术、与晚会产生一种共鸣,如此,则感染力之无穷可想而知。

    那么,春晚之路该如何走?找到了原因也就找到了出路。

    2006。2。26北京?月坛
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